Archivos de la categoría Kenjutsu

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Kihon Kishinkai, trabajo libre.

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Ayer practicando unos Kihon en el Dojo. En este caso, trabajamos varios Kishon encadenados con el objetivo de dar algo de libertado al trabajo de bokken (y no menos por divertirnos también).

El trabajo de los Kihon son la base del trabajo de Kenjutsu, tanto es así que nos muestran la forma en la que entender, quizá, el Kobudo, la manera de mover el cuerpo según la tradición antigua, y nos permiten desarrollar y construir nuestro cuerpo para el camino de las artes marciales.

El trabajo de los Kihon, trabajado en forma de Kata por parejas, desarrolla la efectividad, la eficacia, la rapidez, la distancia, etc., y se lleva a cabo sin aplicar ningún tipo de fuerza, desde la relajación, lo que permite trasladar el sentimiento y desarrollo adquirido a la práctica de mano vacía.

Las artes marciales tradicionales Japonesas basan su máximo exponente en el Kenjutsu y de este deriva el Jujutsu entendido desde el trabajo en mano vacía pero trabajado con el supuesto de que Uke estuviera armado, con lo que lleva el desarrollo del arte a la máxima dificultad, y requiere precisión, certeza, relajación, no-fuerza y otras virtudes que adquirimos con el aprendizaje del manejo de las armas y en particular del Ken. El Kenjutsu por tanto es la base de nuestro trabajo y de nuestro Aikido, tanto por las destrezas que adquieres de su práctica en sí misma, como por las que aporta a nuestro Aikido, que no es sino una forma moderna de Jujutsu, pero al que se le debe respetar y tratar como si de un Koryu se tratara, y esperar de él lo que los Koryu solían aportar a sus practicantes.

Iván García Sensei, Sandan (3ºDan) Aikido Kishinkai

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Seminario con Léo Tamaki en Bruselas

El fin de semana pasado Kishinkai Spain visitó al maestro Léo Tamaki en Bruselas, en un seminario de fin de semana que compartimos con amigos  que acudieron al evento.

La verdad que me siento muy afortunado, tanto de aprender del maestro como por practicar con mis compañeros.IMG_4283

Léo Tamaki en la sesión de kenjutsu que hizo el viernes por la noche 

El trabajo que propuso Léo Tamaki, en general,  era el preámbulo del trabajo que incorpora el concepto de MACHI, y fue realmente enriquecedor, pues al menos a mi me dejó el camino marcado para poder desarrollar y experimentar con ese concepto durante los próximos meses.

Quería agradecer a Sthephane, el instructor del Dojo Sakura en Bruselas, sus dedicadas atenciones, las que nos dio a mí y a mis estudiantes durante todo el fin de semana. La verdad que así uno se deja querer muy a gusto. Muchas gracias.

También estoy muy agradecido con mis amigos belgas, franceses y con el “Holandés Errante” (en esta ocasión sólo estaba Chun Taguba para representar a la escuela por parte de Holanda),  con los que pude compartir buenos ratos de práctica, charla y risas.

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Lorenzo, Iván,  Léo Sensei, Sofía y Jordi

Ah y como no,  a mis estudiantes, tanto Jordi, como Sofía y Lorenzo, que vinieron al seminario y se quedaron, como en mi caso,  faltos de horas para practicar al día. Ojalá en seminarios así los días tuvieran más y más horas para practicar…

Iván García, Sandan (3º Dan) Aikido Kishikai

 

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Kono Yoshinori Sensei

Kono Yoshinori es en la actualidad uno de los más famosos artístas marciales del Japón contemporáneo.

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Kono Yoshinori Sensei

Autor de decenas de libros y vídeos sobre las artes marciales y protagonista de emisiones televisivas. De renombre mundial, es una verdadera estrella de las artes marciales.

Particularmente enigmático, siempre vestido a la manera tradicional, sobre sus “getas” de madera y sus estudios a cuestas, no pasa nunca desapercibido.

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Kono Sensei con su habitual vestimenta tradicional 

Uno de sus fieles seguidores, y promotor de su gira por Europa, es Léo Tamaki, aikidoka de renombre en el panorama del Aikido Francés.

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Léo Tamaki y Kono Sensei

Un punto clave en la investigación de Kono Yoshinori es su voluntad de redescubrir los secretos de sus antepasados. Desde hace tiempo enseña formas de movimiento corporales aplicados tanto a las artes marciales como fuera de ellas convirtiéndolo en un budo muy efectivo aplicado a la vida cotidiana e incluso a muchas profesiones.

Una de las aplicaciones más destacadas de su investigación y que le ha valido para extender su aplicación a deportistas y demás necesitados de técnica para el uso eficiente del cuerpo, es el Namba aruki (forma de caminar homo-lateral), la forma antigua de caminar de los japoneses hasta la era Meiji, y que Kono Sensei ha recuperado y aprovechado al máximo, exprimiendo todas sus posibilidades, como decíamos antes, no tan solo en el entorno marcial sino también en el deportivo, en el cotidiano, etc.

Kono-Yoshinori-pianoKono Sensei en una aplicación de sus estudios enfocada a la técnica del piano

Cuáles son sus estudios:

  1. Aikido de O-Sensei Morihei Ueshiba (bajo las enseñanzas de Yamaguchi Sensei).
  2. Kashima Shin Ryu Kenjutsu (versión de Inaba)
  3. Negishi Shurikenjutsu

Su aportación a las artes marciales se engloba en su Kobujutsu, desarrollado a través del estudio de estas escuelas y su experimentación personal. Llevado por muchos al terreno de la vida cotidiana, deportiva, musical, etc.

imagesKono Sensei, Kuroda Sensei e Hino Sensei

Un artista marcial que deja huella y en cuyos estudios, así como en los de Kuroda Tetsuzan Sensei y Akira Hino Sensei, se basa la escuela de Aikido Kishinkai de Léo Tamaki Sensei, a la cuál pertence el Dojo Kishinkai de Almussafes, Valencia (Spain).

Iván García Sensei, 3ºDan Aikido Kishinkai

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Cómo estructuro mis clases de Aikido y Kenjutsu

El primer paso, una vez hemos saludado a O Sensei, consiste en iniciar la toma de contacto con nuestro cuerpo a través de un ejercicio de respiración en suwari waza, con el objetivo de relajar los músculos internos, masajear los órganos de la zona abdominal y ponernos en situación.

Después, un calentamiento suave, relajado, en el que continuamos sintiendo cada parte de nuestro cuerpo a la vez que estiramos en cada ejercicio. Sin perder esta sensibilidad, pasamos a realizar ukemis, muy despacio, procurando que en cada ejercicio no contraigamos los músculos abdominales, ni ejerzamos la más mínima fuerza, trabajando el giro de forma armonizada entendiendo como un todo cada parte de nuestro cuerpo.

Luego, tomamos el Ken y empezamos con el Kenjutsu. En concreto los suburis básicos. Éstos son muy importante, recuerdo que en el primer año que empecé a tomar clases con el maestro Kuroda Tetsuzan Sensei (una vez me hubo admitido como alumno en su escuela gracias a mi maestro Leo Tamaki), a lo largo de un curso de una semana intensiva en Verano, durante todas las clases de Ken, yo sólo hacía un único suburi (corte) por el lado izquierdo en el que hay que adoptar una postura muy baja y realizar cortes con mucha precisión (agotador). Pues bien, cada cierto tiempo, a lo largo de esa semana, venía el Sensei a corregirme pequeños detalles, una y otra vez durante todo el seminario, hora tras hora, día tras día. Se hizo eterna esa semana, ya que yo veía como los compañeros trabajaban katas preciosas que ansiaba aprender, pero de momento me estaba vetado, pues debía primero aprender a cortar (suerte que el maestro intercalaba el Kenjutsu con clases de Jujutsu y eso desentumecía mi espalda y mi cabeza…). De aquello ya hace muchos años, pero dejó una huella inborrable y ahora a mis alumnos les insisto mucho en que hay que saber los suburis antes de querer trabajar con compañero, aunque ésto suponga un trabajo aburrido para ellos, pues si no saben cortar no podrán trabajar ninguna kata con precisión y efectividad.

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Kuroda Sensei enseñando un Suburi

Así pues, después de haber repasado los suburis más importantes, aquellos alumnos que tienen que seguir practicando algún suburi, lo hacen, y el resto pasamos a practicar algún kihon (Maki Otoshi, Yoko Guruma, Uke Nagashi, etc -comunes a muchos Ryu- o katas más elaboradas y complejas en las que se intercambian diferentes ataques y defensas a lo largo de su ejecución.

Al terminar el Kenjutsu, como no, pasamos a mano vacía y el Aikido
toma el protagonismo.

Al principio, para no perder la sensbilidad que otorga el ken a nuestra práctica, empezamos con algunos principios que considero fundamentales y que nos hacen tomar consideración del control del equilibrio de Uke así como de preservar el nuestro propio, direccionando a Uke hacia el suelo con suavidad, ligereza, sensibilidad y sin ejercer la más mínima presión o fuerza en Uke. Tomamos contacto suave y trabajamos desde nuestro centro hacia el centro de Uke, sin tirar de él ni empujar, sólo direccionando a Uke al suelo verticalmente habiéndo tomado su equilibrio desde nuestra respiración. La percepción que debe de sentir Uke es la de que es suavemente dirigido en un primer momento hacia arriba (más una sensación que una realidad física), a través del contacto y la expansión de la respiración de Tori, y luego bajado vertical y agradablemente hacia el tatami. De aquí pasamos a realizar técnicas de aikido basándonos en el principio que previamente hemos trabajado y sin abandonar esa sensación a lo largo de toda la clase.

La técnica, desde mi punto de vista, no es importate, una vez se conoce cómo se ejecuta, lo mejor es abandonar toda la rigidez que conlleva la estandarización de la técnica, y sentir dónde está el equilibrio de Uke, cómo lo puedo controlar, y qué he de hacer para no perder ese control a lo largo de la ejecución de la técnica. Ésta a su vez, perderá parte de la forma si tori se adapta realmente a uke y a sus movimientos, si siente dónde está uke y cómo se mueve y si se preocupa de no perder su propio equilibrio por el camino… De suerte que las técnicas se convierten en sensaciones reales, efectivas y se ejecutan sin el más mínimo esfuerzo.

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Cómo es natural, dependiendo del nivel de cada alumno, unos trabajan en ésta línea; otros, se dedican a la técnica básica, la estandarización de la técnica y la ejecución formal. Cada cosa a su tiempo.

Para terminar, siempre Kokyu Nage y Juju Waza; y como no, un ejercicio de respiración, en este caso, en tachi waza, para cerrar la clase.

Saludamos a O sensei, luego entre los compañeros, y cada uno a su casa habiéndo disfrutado de un día más de entrenamiento.

Iván García Sensei, 3ºDan Aikido Kishinkai

Crónica del seminario de Julien Coup Sensei

Este fin de semana hemos podido disfrutar del trabajo de Julien Coup Sensei.

Este artista marcial tiene una visión del Aikido muy interesante, en la que combina la efectividad de la técnica con una especial sensibilidad, reconduciendo a Uke con gentileza y amabilidad a la par que de forma contundente y enérgica.

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Miguel Silva, Julien Coup e Iván García

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La mañana del Sábado el Sensei nos deleitó con un trabajo de Kenjutsu en el que primero planteó tres Kihon básicos, el primero Uke Naghasi; el segundo, desde un ataque de Kesa Guiri y en el que Tori pasaba por debajo del corte en la forma de Uchi cortando a la axila; y el tercero, recibiendo el ataque de Uke Nagashi por el lado izquierdo y, cambiando el rol uke/tori, entrar cortando en yokomen.

Luego, tuvo la maestría de transformar esos tres Kihon en una kata fantástica en la que se enlazaban los movimientos y que terminaba con Uke cortado después de varias tentativas.

Después de tres horas de entrenamiento, nos fuimos a comer, descansamos un rato y estuvimos disfrutando de un día fantástico sino fuera por el viento que arreciaba Valencia en esos días.

Por la tarde del Sábado y el Domingo el Sensei planteó un trabajo de mano vacía en el que trató varios ataques como Kata Dori, Shomen Uchi, Yokomen Uchi, Etc., con formas técnicas relacionadas con el trabajo previo de bokke. Los kihon de sable y las técnicas se relacionaban de forma muy agradable y veías, doquiera que miraras, a los compañeros asimilar los conceptos básicos de las técnicas. Se pudieron sentir las mismas sensaciones en el trabajo a mano vacía como si hubieran sido técnicas de kenjutsu. Fantástico!

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Me gustaría hacer mención, sin embargo, al trabajo específico que hizo el maestro en Hanmi Handachi Waza. Su forma de recibir el ataque, de absorber a Uke o de salir hacia la parte Ura recordaban los movimientos específicos de desenvainar el Sable de Mushashi. Muy grande y muy interesante, sin duda para estudiar con atención.

Quería agradecer a mis estudiantes su asistencia, a uno de los cursos que para mí son referencia en el año, ya que éste junto con el de Issei y Léo Tamaki conforman el porfolio técnico de mis estudios a lo largo del año, al margen de que acuda a seminarios de otros maestros de gran interés, y de los que, por supuesto, trato de aprender e integrar en mi técnica.

También hacer especial mención a mis amigos y compañeros del grupo Aikikai Valencia, que ya son asiduos a los seminarios que hacemos en el Kishinkai Dojo y por lo que les estoy muy agradecido. Son sobretodo amigos, y eso vale más que cualquier otra cosa.

Cómo no, agradecer a Miguel Silva y a Ramón su ayuda en la organización del seminario y la oportunidad de practicar con ellos.

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Miguel y Julien practicando Kokyu Ho

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Y por supuesto a Julien Coup Sensei por su especial atención en la enseñanza, así como su saber hacer, su método y su técnica.

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Iván García, Sandan Kishinkai

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Crónica de la práctica del sábado 20 de diciembre de 2014

Primera parte con Miguel Silva

.De diez a once y media, el instructor Miguel Silva nos deleitó con un trabajo de kenjutsu, en concreto con varios kihon de la escuela Kishinkai/Léo Tamaki (trabajo de kenjutsu que recibe gran parte de su base, del experto Kuroda Tetzusan). Se pudo apreciar claramente la evolución de Miguel en el trabajo con el ken, y se agradeció sus apreciaciones para la compresión de los movimientos. Mi valoración personal de esta práctica es hacer el trabajo sin interferir con los ataques del compañero de práctica, manteniendo simultáneamente un finísimo contacto con el ken del adversario, hasta el instante/timing en que se pasa a realizar la técnica. Finalizó esta parte con un trabajo libre de ken contra ken, en el que se enfatizó en tomar una actitud activa y hacia adelante, frente a una actitud defensiva y de retroceso.

Segunda parte con Iván García
.De once y media a una, el instructor y fundador del Dojo Kishinkai en Almussafes, Ivan García, nos deleitó con un trabajo a mano vacía. Se centró en dos conceptos principalmente: primero en cómo tomar el espacio de nuestro compañero sin que éste tenga ninguna percepción, incluso sentir una agradable sensación al ser reconducido su movimiento; segundo en ‘desaparecer’ frente a un ataque de shomen. Se pudieron sentir las mismas sensaciones en el trabajo a mano vacía como si hubieran sido técnicas de kenjutsu.
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Importante para mi el concepto de verticalidad propuesto por Iván en los movimientos y en las proyecciones, pues de esa manera disminuimos, si no eliminamos totalmente, el uso de la fuerza en las proyecciones, pues se elimina la necesidad de empujar para proyectar al compañero. Finalizó la práctica con un trabajo de ataque y técnica libre con dos compañeros atacando simultáneamente. Respecto al instructor Iván, no puedo dejar de escribir mi admiración por su evolución en todos los aspectos, como artista marcial, como amigo, y especialmente como ser humano.
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Oscar Canet
2ºDan

Los Kihon de Kishinkai y Oyo Waza

Los Kihon básicos de Kishinkai se caracterizan por no salir de la línea de ataque y trabajar sobre la línea central de Uke. Los hay que requieren un trabajo de “Irimi” y “Ki ai” muy destacados, y los que encauzan el ataque de Uke para luego trabajar en irimi.

El trabajo de los Kihon de kenjutsu es fundamental para entender las direcciones que luego usamos en Aikido, y para medir la sensibilidad con la que debemos trabajar en mano vacía.

Ayer hicimos algunas fotos en las que mi compañero Sergio García y yo mostrábamos algunos Kihon.

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Kamae

La guardia estándar en Kishinkai es en mu kamae, es decir, sin guardia.

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Del Jujutsu al Aikido

Sokaku Takeda, de 9 años, hijo de Takeda Sokichi se encontraba estudiando Kenjutsu del estilo Ono ha Itto ryu, como uchi deshi (alumno interno) de Toma Shibuya, en el Yokikan dojo de Edo durante la batalla de Aizu por lo que sobrevive al fatal desenlace que casi termina con el clan Takeda en el castillo Aizuwakamatsu. Después de esta batalla el emperador traslada la capital a Edo que pasa a llamarse Tokio lo que inicia la Era Meiji, en ese Japón donde los samuráis habían perdido sus privilegios Sōkaku Takeda (武田 惣角 1860-1943) a pesar de ser un niño, asume su responsabilidad como cabeza del clan Takeda y decide dedicar su vida a la enseñanza de las técnicas de combate tradicionales de su familia: el Daito Ruy Aikijujutsu.

Sokaku Takeda – Dai Sensei

Este estilo de Jujutsu, del que deriva el Aikido no sólo ha marcado a éste arte marcial sino a otros como el Hapkido de Chong Yong Sul, alumno de Takeda, de difusión internacional también. Del mismo modo, el Daito Ruy es la raíz del Aikido en tanto que O Sensei desarrolló, con anterioridad al Hapkido, un arte que combinaba el Aikijutsu, el Kenjutsu y el Sojutsu (actualmente se mantienen varios conceptos tácticos alusivos a la lanza como arte descendiente del Daito Ryu Aiki Jujutsu, no solo en los gestos de entrada directa o “Irimi”, sino en el entrenamiento con el bastón medio o Jo).

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Stage con Léo Tamaki Sensei en Almussafes

 Sobre el Stage de Kishinkai Aikido dirigido por Léo Tamaki Sensei del fin de semana del 19 al 21 de Septiembre 2014.

Una vez más hemos asistido a un curso dirigido por el Maestro Léo Tamaki en el Kishinkai Dojo de Almussafes.

Normalmente el maestro viene dos veces a Valencia: una en los cursos de Verano que organiza en Julio y otra en Septiembre en nuestro Dojo.

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